Бальтцер — бог и раб фокус-групп, постановщик дилогии «Даже не думай» и «Ненасытных» — в свое время был раздут культурологами в фигуру демонических пропорций и едва ли не геббельсовских свойств, хотя на деле, если к его комбикорму из Тарантино с соломой возможны были какие-то претензии (хотя какие претензии возможны к комбикорму), то разве что в духе Сальери: «Мне не смешно, когда фигляр безродный…» и т.д. Ну не смешно, и бог с ним. «Дерзкие дни» для Бальтцера — рискованный карьерный шаг. Он впервые пытается сделать связный фильм с началом, серединой и концом. К тому же целит в аудиторию, которая сильно младше и парадоксальным образом смышленее и чутче, чем те лоси, которые сделали кассу его прежним работам. Если раньше Бальтцер делал ярко выраженное антикино, то «Дни» почти уже кино. Есть, как уже было сказано, начало, середина и конец. Красиво дерутся. Вздрагиваешь за весь фильм всего пару раз (на недовыкорчеванных квазикиноманских цитатах). Набранные по интернету подростки выглядят и ходят в сто раз лучше тех существ, которых у нас принято называть молодыми актерами. Дементьев, если запишется на курсы сценической речи, станет большой звездой, а если не запишется, ему просто отдадутся все ровесницы — так что у человека, что называется, есть выбор. Девочки милы, пока молчат, и резко дурнеют, стоит им открыть рот, но ведь и в жизни примерно так. Вообще, дико интересна прокатная судьба картины. Я как-то не уверен, что в этой стране сейчас есть такая вещь, как старшеклассники, а если есть — что они не сидят поголовно на «Пиле-3» с «Хостелом».